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京韻大鼓--劉寶全劉派
    來源:網絡   2019/6/3    
 

    京韻大鼓原來是由河北滄州一帶的木板大鼓發展而來的。它形成于北京天津。河北木板大鼓又叫“怯大鼓”,有板,無眼,用方言。

    清咸豐年間,藝人金德貴,將木板大鼓改為一板一眼的板式,稱為雙板,字音也接近了京音。

    “同光怯三家”:同治、光緒年間,藝人胡金堂(胡十)、霍明亮、宋玉昆(宋五),移植了大批子弟書的書目,被譽為胡、宋、霍三家,統稱怯大鼓。

    二十年代是京韻大鼓發展的鼎盛時期,有以劉寶全、白云鵬(老白派)、張小軒為代表的三大流派。其中劉寶全的造詣最高,有“鼓王”之稱。

    劉寶全的學生白鳳鳴,其長兄白鳳巖是劉寶全的弦師。白鳳巖根據白鳳鳴嗓音特點,借鑒了白云鵬的唱法,創造了“少白派”。“少白派”對以后的“駱派”形成,有著影響。包括駱玉笙用的黑色的那面鼓,也是有淵源的。

    京韻大鼓 傳入天津、北京后,劉寶全先生以北京的語音聲調來吐字發音,吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些唱法,創制新腔,專唱短篇曲目。京韻大鼓流行于北京、天津、華北、東北等地。1946年,定名為“京韻大鼓”。 京韻大鼓,演唱者自擊鼓、板,伴奏樂器為大三弦、四胡、琵琶。唱腔屬于板腔體,可分為慢板、快板、跺板、住板等。基本腔調為起腔、平腔、落腔、高腔、長腔、悲腔等。平腔適于敘事,高腔表現激昂的情緒,落腔則表現平緩輕松的情緒。

    民國初年,京韻大鼓教師王文瑞等,開始培養女藝人。1914年,北京天橋開始出現有女藝人演唱大鼓,女藝人當時被稱為鼓姬。有影響的女藝人有:良小樓、小黑姑娘、鐘俊峰(小嵐云)、小映霞、閆秋霞、林紅玉、桑紅林、小彩舞(駱玉笙)等。

    京韻大鼓跟京劇有聯系、有淵源。

    京韻大鼓《連環記》里面有“四平調”,照搬京劇的“四平調”旋律;《伯牙摔琴》,移植京劇的“反二黃”;《子期聽琴》,有“二黃原板”的借鑒;《擊鼓罵曹》,打鼓時的音樂是京胡曲牌“夜深沉”。

    京韻大鼓的創始人,是劉寶全先生。馬連良先生有篇文章,懷念劉寶全先生的。馬連良先生是回民,他不在漢民家里吃飯。但馬連良到劉寶全先生家就能吃飯。因為劉寶全先生生活有規律、有節制,吃素,很清淡,吃白菜、豆腐、糙米飯,吃飯定時定量;他不抽煙,不喝酒,不嫖不賭,這些習慣數十年如一日。我們在網上能看到的影像資料,有劉寶全先生的電影《寧武關--別母亂箭》。劉先生當時72歲,,但嗓音一聽是很理想的,年輕人都達不到。

    劉寶全先生生于1869年,原名劉順全,字毅民,河北省深縣人。劉先生是京韻大鼓創始人,開宗立派,影響至今。他七歲入私塾,讀過書,有文化。其父劉能是手藝人,扎紙活。劉能愛唱,向木板大鼓藝人王慶和學過。兒時的劉寶全受其父影響,也喜歡木板大鼓。后來,迫于生計,父子倆一起賣藝。父親演唱,劉寶全彈三弦伴奏。劉寶全十五歲時拜了宋五(宋玉昆)為師,學唱木板大鼓;又向琵琶名家陸文奎學琵琶演奏。

    劉寶全嗓子倒倉,就為木板大鼓名家胡十(胡金堂)和霍明亮伴奏,也得到了宋五的弦師韓永忠的指導。劉寶全十八歲時到北京,曾向北京四喜班京劇老生孫玉卿學戲,取藝名月芬。他一次演出京劇時,在臺上出了差錯,遂棄京劇,正式拜胡十、霍明亮為師,演唱木板大鼓。1890年,京劇大師譚鑫培聽了他的演唱,鼓勵、贊揚他,建議他去掉怯音,借鑒京音。劉寶全經過研究,借鑒譚鑫培、孫菊仙、龔云甫等人的唱法、吐字,加強了演唱功架、身段,形成了京韻大鼓。1915年,京韻大鼓在曲藝演出中開始攢底。直到現在,雖然京韻大鼓流派眾多,但均是劉寶全先生的藝術范疇和格局、規律。劉寶全經過半個多世紀的探索、時間、改進、完善,使京韻大鼓成熟。

    劉先生有社會責任感,具有愛國情懷。日本侵略我國,張學良去看望劉寶全先生,要劉先生多唱一些“金戈鐵馬”的戲,增加民眾的斗志,反抗侵略。劉先生在“袍帶書”這類書目上,下功夫研究。劉先生演唱,嗓音高亢、明亮,情緒激昂。 學劉派京韻,須具備優秀的嗓音條件。

    劉先生從1908年的《八喜》、《八愛》,到1938年的《刺湯》,灌制的唱片有33張。1941年,劉先生以72歲高齡,錄制了電影《寧武關》。這些都是研究劉派京韻大鼓的寶貴資料。

    劉寶全收徒弟有五人:白鳳鳴、譚鳳元、常旭久、鐘德海、韓德榮。私淑劉派京韻的人很多,其中著名的有良小樓、金慧君(小黑姑娘)、林紅玉、桑紅林、小嵐云(鐘俊峰)、孫書筠、侯月秋等。

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